Монохромное вирирование при печати

Наверное, каждый, кто самостоятельно занимался черно-белой печатью, применял для усиления художественной выразительности цветные виражи (вираж - раствор для окрашивания чернобелого фотографического изображения). Раньше их можно было купить в магазине или приготовить самому. Но у них есть существенные недостатки.

Фото 1. Видение.
Необычное облако, нависшее над городом при закате, отливало всеми цветами радуги, поэтому эффект заката снимку в верхней части придает пурпурный оттенок, а синий цвет города создает напряжение и таинственность.

Первое - это небольшой срок жизни такой фотографии, второе - очень ограниченный выбор оттенков. А из-за довольно низкого качества используемых химикатов ни о каком воспроизводстве результатов речь вообще не шла. Хотя многие весьма успешно применяли виражи, и даже несколько их в одном отпечатке, результаты в целом оставляли желать лучшего.

Сейчас с появлением высококачественных цветных бумаг (Kodak, Agfa, Fuji, Konica) в таких виражах нет необходимости. С черно-белого негатива можно воспроизвести отпечаток с любым монохромным оттенком. Как и черно-белая, цветная бумага бывает разной степени контрастности, но в большинстве случаев оптимальный результат даёт "нормальная" бумага, хорошо воспроизводящая детали в светах и тенях практически с любого негатива. Проявку бумаги рекомендуется вести в проходных проявочных машинах, что обеспечивает наивысшую стабильность результатов. В кюветном способе тоже есть свои преимущества (например, возможность перепроявки бумаги до максимального контраста), но воспроизводимость оттенков всё же ниже, чем, к примеру, у настольной проявочной машины типа Durst или Fuji Moto.

Фото 2.
В Ботаническом саду.
Самое главное, что привлекает внимание в этой фотографии, - болото, которому нельзя не придать желто-зеленый оттенок. Фотография получается равновесной и воздушной.

Способ печати также играет немаловажную роль, но, как правило, чаще прибегают к субстрактивному способу, когда эспонирование идёт один раз за всеми фильтрами, реже к аддитивному - последовательному экспонированию бумаги за тремя фильтрами. Но о нём речь пойдёт ниже.

Для печати подходят любые черно-белые негативы, но предпочтительней современные плёнки (Kodak Т-Мах, Kodak Academy, Fuji Neopan, Agfapan и т.д.) с абсолютно прозрачной подложкой. Вуаль же на негативах, особенно на просроченных советских плёнках, гасит контраст и не позволяет добиться "чистоты" цвета. Это же относится и к просроченным бумагам и химикатам, которые иногда могут дать неплохие результаты, но "звенеть" снимок уже не будет. Так что экономить на материалах не стоит. Приступая к работе, заранее нужно выбрать желаемый оттенок (правда, иногда это получается лишь в процессе печати), потому что разные оттенки на одной и той же фотографии могут дать абсолютно противоположный эффект.

Фото 3. Первый снег. Только что выпавший и немного растаявший снег при плюсовой температуре хорошо смотрится в слабо-пурпурном варианте. Тонирование. Следы ног на снегу приобретают особенный объем и создают задучивое настроение.

Фото 4. Невеста. Фотография девушки в свадебном платье подана в стиле ретро, который подчеркивает желто-коричневый цвет, наиболее подходящий для лирических портретов.

Голубой оттенок создаёт ощущение свежести, хорошего контраста, коричневый хорош для портретов, зелёный - для лесных пейзажей, красный -для эффектного освещения (закат, восход и т.д.). Теперь главное - это вывести этот самый нужный оттенок. Конечно, можно просто дать за каким-либо фильтром больше плотности (например, за жёлтым), и вот он - синий вираж. Но излишняя плотность фильтра создаёт ощущение "забитости" снимка, резко падают контраст и пластика в светах. Поэтому сначала необходимо вывести коррекцию идеального черно-белого изображения. Новичкам я рекомендовал бы следующий способ: отпечатайте одновременно несколько проб с шагом 50% за каждым фильтром. К примеру: 1) Y-50, М-50; 2) Y-50, М-О; 3) Y-0; М-О, и подпишите на каждой пробе номер по порядку. Затем с наименее "забитой" цветом пробы убирается лишний цвет с шагом в 10%. При определённых навыках черно-белое изображение можно вывести с двух проб. И только теперь добавляется или убирается плотность нужного фильтра (тоже не более 10%), приводя к требуемо-му цвету:

• -Y10 даст жёлтый (фото 6);
• +Y10 - голубой (фото 5);
• -Y10-М5 - коричневый (фото 4);
• +Y5-М5 - слабо-пурпурный (фото 3);
• -Y5+М5 - зелёный (фото 2).

Можно, кстати, вообще не изменять коррекцию ни в какую сторону. Классические черно-белые отпечатки смотрятся на цветной бумаге не менее достойно.

Аддитивный способ печати, о котором говорилось выше, позволяет создать на снимке локальный оттенок (фото 1), что смотрится особенно эффектно, например, черно-белый пейзаж с пурпурными облаками. Для этого во время экспонирования за одним из трёх фильтров часть света в нужном месте перекрывается специальными масками из картона, предварительно вырезанным по контуру изображения. Маску во время экспонирования нужно держать где-то посредине между объективом и бумагой и непрерывно двигать вверх-вниз с небольшой амплитудой во избежание чётких контуров маскирования. Также для этих целей можно использовать и затенение руками, но для этого необходим определённый опыт в печати.

Вираж хорошо смотрится и в сочетании с раскраской (как правило, одной-двух деталей фотографии). Здесь фантазии вообще нет предела. Но раскраска, а также ретушьтонированных черно-белых фотографий - тема для отдельной статьи.

Фото 5. Горный Крым. Ощущение пространства с нависшими грозовыми тучами хорошо передается голубым цветом. Фигура девушки становится более скульптурной, одновременно приобретая суровую динамику хищной птицы.

Фото 6. Лесная нимфа. Яркий свет, пробивающийся сквозь деревья и как бы обнимающий тело девушки, хорошо передается желтым цветом, что одновременно усиливает настроение яркого солнечного дня.

...

Статья опубликована в журнале Фотомагазин №4 (17)'97

Главная | О себе | Фотографии | Статьи | Услуги | Свадебное фото | Контакты